毫無疑問,“黃金十年”,是我國童書出版大國崛起的十年。
對“黃金十年”后的市場,業界有著不同的分析和判斷。2011年年初,面對我國紙質圖書出版發展趨緩和實體書店不斷萎縮,業內有人預判中國童書出版的“黃金時代”行將結束,“白銀時代”即將到來。那中國童書出版會“產業貶值”嗎?
關于中國童書出版的未來,我有三個預判。
預判一,正從規模增長向質量、效益增長發展
2014年之前,參與少兒出版的出版社一年比一年多,童書品種一路上揚。但到了2015年,出版童書的出版社減少了19家;上報圖書選題4.8萬種,少了8000種,童書出版第一次出現了“雙降”。 年出版品種4到5萬種,莫非是童書出版“天花板”?我不這么認為。
首先,中國童書出版格局分散、個頭不大、實力不強的局面已有改觀。童書出版格局,被業界戲稱為是“舉國體制”,也有人稱為“滿天星式”“散沙型”。最近,這個格局在發生變化。
2013年,湖北少年兒童出版社跟海豚出版公司組成了法人聯合體長江少兒出版集團。2014年底,地處華東的二十一世紀出版社集團掛牌,它是內生裂變的法人實體集團。上溯到2000年5月,由中國少年兒童出版社和《中國少年報》社強強聯合組建成的中國少年兒童新聞出版總社,實際上是一個地處北京的跨媒體的國家級少兒出版集團。
此外,童書出版的專業化格局進一步強化。如“華東六少”抱團發展;由廣東新世紀出版社、河南海燕出版社、云南晨光出版社組成的“新海晨”童書出版聯合體,跨地域整合。2015年4月,浙江少年兒童出版社成立了文學分社,短時間內實現了國內著名兒童文學品牌的大集結。福建少年兒童出版社依托海峽區位優勢,推出“臺灣童書館”大型系列叢書,開創了高專業度高集中度的出版新格局,為童書出版向質量效益增長型發展奠定了堅實的基礎。
預判二,圖畫書時代,標志著第二個“黃金十年”到來
新世紀中國童書出版“黃金十年”,是以兒童文學創作出版的火爆為標志的。過去,我們羨慕外國有《安徒生童話》這樣的經典名著,有《哈利·波特》這樣的超級暢銷書。現在,我們也有了自己的品牌作家、品牌作品,有了自己的暢銷書作家、暢銷書。曹文軒的《草房子》再版已接近300次,“草房子”成了“金房子”;他的《青銅葵花》再版150多次,并設立了“青銅葵花獎”。楊紅櫻的《笑貓日記》系列,出版9年、19冊,發行突破3000萬冊,銷售碼洋達4.8億元人民幣,連續427次位居全國童書銷售排行榜前列,其中25次名列榜首。圖畫書時代的到來,也是下一個童書出版“黃金十年”的重要標志.
國內外研究表明,圖畫書是最適合0-7歲孩子的閱讀載體,是最適合家庭親子共讀的童書。
但由于以畫為主、用紙講究、裝幀精美、成本居高,在很長一段時期內,圖畫書曾是童書市場上可望而不可即的“奢侈品”。隨著國家實力和家庭購買力迅速提升,圖畫書引進和圖畫書原創成了童書出版繁榮發展的新亮點。2014年圖畫書引進2000種,原創2000種,共計4000種,占童書年出版量的1/10。朱成梁的《團圓》,獲得了《紐約時報》的獎項;郁蓉的《云朵一樣的八哥》、黑瞇的《辮子》先后獲得了布拉迪斯發插圖畫雙年展的金蘋果獎。香港設立了“豐子愷圖畫書獎”,臺灣設立了“信誼兒童圖畫書獎”,上海“陳伯吹國際兒童文學獎”設立了專門的圖畫書獎。國內第一家圖畫書研究中心——北京師范大學中國圖畫書創作研究中心,也應運而生。
預判三,童書出版國際化,安徒生獎向我們走來
童書出版迅速國際化,中國文化和外國文化碰撞融合。
二十一世紀出版社把波蘭畫家麥克·格雷涅茨請到南昌整整6個月,合作出版了《好困好困的蛇》等一批圖畫書;與日本著名鉛筆畫家木下晉牽手,合作出版了圖畫書《熊貓的故事》。中國少年兒童新聞出版總社與巴西的安徒生獎插圖獎獲得者羅杰·米羅合作,出版了曹文軒的作品《羽毛》圖畫書。
2011年,二十一世紀出版社與國際著名出版機構麥克米倫出版公司合作,成立北京二十一世紀麥克米倫文化公司,出版了《不老泉》系列等世界一流的圖書。中國少年兒童新聞出版總社聘請安徒生獎評委會主席亞當娜作總社的戰略顧問。2013年,上海設立并舉辦了首屆中國上海國際童書展(CCBF)。2014年,上海國際童書展把原先的“陳伯吹獎”升格為“陳伯吹國際兒童文學獎”,向中外優秀作家頒獎。
2015年8月,浙江少年兒童出版社并購了澳大利亞新前沿出版社,這是我國首次并購外國出版社。2015年8月,接力出版社成立了埃及分社,這是我國少兒社首次在國外建立分社。2015年9月3日,安徽少年兒童出版社與黎巴嫩數字未來公司在黎巴嫩首都貝魯特合資成立了時代未來有限責任公司。
國際兒童讀物聯盟(IBBY)是世界童書出版的小聯合國,兩年一屆的國際安徒生獎被譽為小諾貝爾文學獎。今年6月,中國作家曹文軒斬獲國際安徒生獎。
新世紀初的中國童書出版,開局很精彩。我們一定能實現童書出版的“中國夢”,從童書出版大國變為童書出版強國。