《錢塘江大潮》郵票為什么奪得最佳印刷獎

  于2015年7月1日發行的《錢塘江大潮》全套3枚郵票連印，每枚規格為50毫米×30毫米，采用全景式構圖的中國畫散點透視手法和古代宮廷繪畫技法，以翔實的地理資料和真實的活動場景為基礎，從縱向的角度分別表現了“雙龍相撲碰頭潮”、“江橫白練一線潮”和“驚濤裂岸回頭潮”，展現了錢塘江大潮“一潮三看”的奇觀。《錢塘江大潮》郵票不僅展現了祖國秀美河山，同時體現了“猛進如潮”的時代精神，贊美了祖國多嬌的江山，謳歌了中華民族堅韌不拔、勇往直前、追求美好的拼搏精神。該套郵票由馬飛達設計，河南省郵電印刷廠采用膠雕套印的方式印制。完整細膩的布局、變化靈動的線條、生動的人物形象，在放大鏡下別有意境。

  不久前，記者在中國郵政集團公司郵票印制局巧遇河南省郵電印刷廠副廠長、總工程師燕其廷。《錢塘江大潮》這套郵票為什么深得印刷專家和廣大集郵者的青睞？集郵者欣賞時應著重觀賞哪些地方？站在郵票印刷者的角度，燕總總結了這套郵票的特別之處：

  《錢塘江大潮》是雕刻版郵票，這套郵票之所以印得好，一個很重要的原因就是圖稿設計得好，也就是“底子好”，而且特別適合雕刻版。3枚郵票采用“S”形構圖，具有起承轉合的律動效應，給觀者一種柔和迂回、婉轉起伏、流暢優雅的節奏感與韻律美感。三個潮均采用“三線交叉”和“錯構藝術”的構圖手法，產生力感效應，易于取勢，經過巧妙轉換場景，讓多個時空交織在一起，增加了畫面的容量和視覺沖擊力。為了烘托郵票的主題思想，達到內容與形式的完美結合。設計者運用了種種藝術手法，從位置經營、形象塑造到筆墨的虛實、濃淡、線條和色彩等變化，給后續的郵票印刷打了一個很好的基礎。

  第二原因就是《錢塘江大潮》采用了不同以往的雕刻手法。之前全套多枚的雕刻版郵票，經常是每人雕刻其中幾枚的分工方式，容易造成風格的不統一，而《錢塘江大潮》這套郵票是3枚連票，三位雕刻師做了很科學、合理的分工：一人專門雕刻3枚郵票中所有的房子、樹木和花草，一人專門雕刻3枚郵票中的交叉潮、一線潮、回頭潮等大潮景觀，還有一人專門雕刻3枚郵票中的河堤、路面、人物等近景。因此，全套郵票風格統一，一氣呵成。

  三是印刷中選用的專灰色油墨也十分適合膠雕版印刷的特點。這套郵票是膠雕套印，雖然色彩使用很少，也不是很鮮艷，但郵票圖案上的色彩層次變化卻很豐富。如從深灰色到淺灰色之間就有豐富的變化：房子、樹木中間的深灰線條近似于黑色；大潮和水面的小浪花，基本上都是淺灰色；遠景的水面則色彩更淺。印刷時選用了色域廣、穩定性高的特殊油墨，體現出了圖稿上色彩細微的變化，把層次展現得很豐富。這套郵票的印刷難點是雕刻油墨的選用，其中經歷了艱苦的研發實驗過程，試用了多種不同的油墨，中間又進行了無數次配比，最終找到了最佳平衡點，使顏色淺的細線條不斷線、不空花，顏色深的文字等粗線條不滋墨，當然，技術人員的操作技能和印制經驗也很重要。印制前，技術人員要反復調整機器，將機器調至最適合這套郵票的印制狀態。

  第四個原因可以歸功于現代雕刻技術的進步和印制設備的改進。過去印制雕刻版郵票，線條的變化完全靠雕刻師的手勁完成。雕刻師手下的鋼刀用多大力度、傾斜角度多少和雕刻效果都完全靠人工把握，但難以精確地掌控，因此速度慢，難以做到精準。隨著科技的進步，現在雕刻師可以通過電腦輔助，把過去完全靠人力完成的力度、角度和深淺等難題進行數據化，依靠在電腦上設置數值都能完美地解決，使線條變化的層次更加細膩豐富，達到雕刻師想要的雕刻效果，精確率極高，也大大提高了雕刻效率，為雕刻版郵票錦上添花。

  據悉，印制《錢塘江大潮》郵票的是河南省郵電印刷廠從瑞士引進的專用四色接線雕刻凹印機，除了這套郵票，它還曾印制了《唐詩三百首》、《中國現代科學家（四）》、《綿竹木版年畫》、《洛神賦圖》、《復旦大學建校一百周年》、《鄧穎超同志誕生一百周年》、《毛澤東同志誕生一百一十周年》等精品郵票，今年發行的《中國現代科學家（七）》和《劉海粟作品選》中的膠雕版一枚“黃岳人字瀑”也是這臺機器印制的。其中《唐詩三百首》、《洛神賦圖》、《中國現代科學家（四）》、《綿竹木版年畫》等郵票都獲得了當年的最佳印刷獎，《毛澤東同志誕生一百一十周年》郵票當選最佳郵票，《唐詩三百首》還在于巴西召開的第13屆政府間郵票印制者代表大會最佳郵票評選活動中榮獲“最佳創新獎”，可謂戰果輝煌。《錢塘江大潮》能取得如此佳績，也就不難理解了。